29.5.09
<<<>>>
La astronautica y la acituanortsa son dos polaridades extremas.
En la astronautica las sensaciones revolotean euforicamente. Como la ciencia que lleva su nombre, implica el lanzamiento de objetos y conocimientos, al espacio interior y exterior del ser humano. Es el momento de la expresividad.
La acituanortsa parece ser un proceso de sensaciones mas complejo, donde la aprehensión e instrospección predominan sobre nuestro razonamiento. Con una ligera tendencia a la depresión, sobrevivimos luego de nuestras muertes.
Aunque la astronautica te lleva a la muerte, luego la acituanortsa te revive.
En la astronautica las sensaciones revolotean euforicamente. Como la ciencia que lleva su nombre, implica el lanzamiento de objetos y conocimientos, al espacio interior y exterior del ser humano. Es el momento de la expresividad.
La acituanortsa parece ser un proceso de sensaciones mas complejo, donde la aprehensión e instrospección predominan sobre nuestro razonamiento. Con una ligera tendencia a la depresión, sobrevivimos luego de nuestras muertes.
Aunque la astronautica te lleva a la muerte, luego la acituanortsa te revive.
27.5.09
26.5.09
a la rehen o la novia
le dice:
Hey hey hey
no me mires desde el puente
hey
ya volveras a mi
hey
nuestro amor es diferente
hey
king kong estuvo aqui
cuando el amor se va
viene king kong, te rapta y sos feliz
cuando el amor esta
ni lo mirás, y te reis
hey
ya no excuses a tu suerte
hey
king kong estuvo aqui
cuando el amor se va
no lo esperés, andate y mata un gil
cuando el amor este
aunque no este, me esta mirando a mi.
Ella no sabe si es una rehen o una novia.
Hey hey hey
no me mires desde el puente
hey
ya volveras a mi
hey
nuestro amor es diferente
hey
king kong estuvo aqui
cuando el amor se va
viene king kong, te rapta y sos feliz
cuando el amor esta
ni lo mirás, y te reis
hey
ya no excuses a tu suerte
hey
king kong estuvo aqui
cuando el amor se va
no lo esperés, andate y mata un gil
cuando el amor este
aunque no este, me esta mirando a mi.
Ella no sabe si es una rehen o una novia.
21.5.09
Filmar en presente
Sobre el documental, lo siguiente:
"Yo filmo necesariamente en presente; hay siempre exacta coincidencia entre el cuerpo filmado y la máquina que lo filma. Esta coincidencia obedece a otra razón, hecha de la concordancia enteramente accidental de tantos tropiezos y cojeras que no se puede simular mediante la imaginería calculada, entre otras cosas porque sería pagar (demasiado) caro un efecto de manierismo."
Jean Luis Comolli.
Estudios en Tolouse: representación, puesta en escena, mediatización. p.223
Ver y Poder.
Editorial Nueva Libreria.
Buenos Aires 2007
Una importante cuestion que plantea "el medio" documental (aclaro que la irreverente afirmación del documental como un medio fue postulada desde ciertas discordias con Bernini y Valdez, a partir de lecturas de Jhon Grierson) es la importancia del tiempo presente para la representación (entiendase re presentacion no presentación) de lo real y la falta de creencia en la imagen de síntesis. No en vano, Comollí respecto a esta imagen, también hace mención a un problema de presupuesto. Pero, dejando de lado esta nueva faceta del montaje prohibido, me pregunto cómo sería un panel de debate entre Lev Manovich y Comollí. Tal vez asegurarían que uno habla de medios y el otro de cine. Sin embargo, hay otros que hemos planteado este debate sobre nuestras cabezas como A. Wainrichter quien defiende el cine ensayo como "la vía posible entre lo documental y el videoarte". Claro, sin dejar de lado el axioma documental del registro, postulado por A. Machado, P. Dubois entre otros.
Si, tiene razón ud. Bernini; yo comprendo su posición Valdez. Son demasiados problemas teóricos juntos. He sido execrada. No en vano, esto es un (a)salto hipertextual de la(s) técnica(s) audiovisual(es) a los problemas teóricos de lo documental. Pero, por otro lado, si ahora estamos frente a un cine digital, cine electrónico y ademas pensamos en la muerte de los soportes ¿a dónde vamos? ¿Seguimos parados en esa brillante y recitada página de expanded cinema de Gene Youngblood o reconocemos los aportes de Roy Ascott?
"Yo filmo necesariamente en presente; hay siempre exacta coincidencia entre el cuerpo filmado y la máquina que lo filma. Esta coincidencia obedece a otra razón, hecha de la concordancia enteramente accidental de tantos tropiezos y cojeras que no se puede simular mediante la imaginería calculada, entre otras cosas porque sería pagar (demasiado) caro un efecto de manierismo."
Jean Luis Comolli.
Estudios en Tolouse: representación, puesta en escena, mediatización. p.223
Ver y Poder.
Editorial Nueva Libreria.
Buenos Aires 2007
Una importante cuestion que plantea "el medio" documental (aclaro que la irreverente afirmación del documental como un medio fue postulada desde ciertas discordias con Bernini y Valdez, a partir de lecturas de Jhon Grierson) es la importancia del tiempo presente para la representación (entiendase re presentacion no presentación) de lo real y la falta de creencia en la imagen de síntesis. No en vano, Comollí respecto a esta imagen, también hace mención a un problema de presupuesto. Pero, dejando de lado esta nueva faceta del montaje prohibido, me pregunto cómo sería un panel de debate entre Lev Manovich y Comollí. Tal vez asegurarían que uno habla de medios y el otro de cine. Sin embargo, hay otros que hemos planteado este debate sobre nuestras cabezas como A. Wainrichter quien defiende el cine ensayo como "la vía posible entre lo documental y el videoarte". Claro, sin dejar de lado el axioma documental del registro, postulado por A. Machado, P. Dubois entre otros.
Si, tiene razón ud. Bernini; yo comprendo su posición Valdez. Son demasiados problemas teóricos juntos. He sido execrada. No en vano, esto es un (a)salto hipertextual de la(s) técnica(s) audiovisual(es) a los problemas teóricos de lo documental. Pero, por otro lado, si ahora estamos frente a un cine digital, cine electrónico y ademas pensamos en la muerte de los soportes ¿a dónde vamos? ¿Seguimos parados en esa brillante y recitada página de expanded cinema de Gene Youngblood o reconocemos los aportes de Roy Ascott?
viver é poder sentir que estamos vivos e satisfeitos
"Podemos viver sem sofrimento, sem procurarnos auxílio, companhia e atividades agradáveis de trabalho, seja ele artístico ou não, o que não podemos é nos deixar levar pelos acasos, somos donos de nossas vontades por outro lado temos que seguir o respeito a diferentes modos de ser.
Somos diferentes e solitários e passamos pela vida a procura de explicações e sonhos.
Todos sofremos, mas sófrer somente não é viver, viver é poder sentir que estamos vivos e satisfeitos."
Fragmento de texto:
Somos diferentes e solitários e passamos pela vida a procura de explicações e sonhos.
Todos sofremos, mas sófrer somente não é viver, viver é poder sentir que estamos vivos e satisfeitos."
Fragmento de texto:
A Perturbação Obsessiva Compulsiva
por FERNANDO BARNABÉ
(revisão - carlosmagno)
20.5.09
Paik
http://www.paikstudios.com/
Nam June Paik
Nació el 20 de junio de 1932 y tuvo cuerpo hasta el 29 de enero del 2006. Hoy es arte e imagen.
Nam June Paik
Nació el 20 de junio de 1932 y tuvo cuerpo hasta el 29 de enero del 2006. Hoy es arte e imagen.
19.5.09
+ Ascott
A partir de encontrar(me) con Roy Ascott
comprendo de lejos... algo incomprensible.
Claro, de lejos. La tecnoética, la web chamántica, el arte interactivo,
los medios secos (pixel) y los medios húmedos (moléculas)
son cuestiones complejas.
Este aleph tienen apuntes sobre lo nuevo y sobre lo del siglo pasado
http://aleph-arts.org/
y por supuesto, algunas palabras del gurú
http://aleph-arts.org/pens/ascott.html#4bot
comprendo de lejos... algo incomprensible.
Claro, de lejos. La tecnoética, la web chamántica, el arte interactivo,
los medios secos (pixel) y los medios húmedos (moléculas)
son cuestiones complejas.
Este aleph tienen apuntes sobre lo nuevo y sobre lo del siglo pasado
http://aleph-arts.org/
y por supuesto, algunas palabras del gurú
http://aleph-arts.org/pens/ascott.html#4bot
especificidad
Parece cine pero es video.
Aunque defiendas que la imagen electrónica es cine expandido, esto es video.
Estamos en la generación del cine electrónico.
Ya sea interlaceado o progresivo, HD es cine en video.
El cine es video desde hace mucho tiempo, pero no siempre lo fue.
El video tiene solo 50 años.
El cine tiene 100 años.
El video es cine expandido.
Quieres cine: Quema película, corta y pega con moviola.
Quieres video: Traduce códigos.
FOTO=CINE
CÓDIGOS CIFRADOS=VIDEO
[ criterio cerrado que hoy sostiene esta especificidad ]
Aunque defiendas que la imagen electrónica es cine expandido, esto es video.
Estamos en la generación del cine electrónico.
Ya sea interlaceado o progresivo, HD es cine en video.
El cine es video desde hace mucho tiempo, pero no siempre lo fue.
El video tiene solo 50 años.
El cine tiene 100 años.
El video es cine expandido.
Quieres cine: Quema película, corta y pega con moviola.
Quieres video: Traduce códigos.
FOTO=CINE
CÓDIGOS CIFRADOS=VIDEO
[ criterio cerrado que hoy sostiene esta especificidad ]
videando
Existe un estado video que consiste en ver a través del visor de la cámara la imagen electrónica. Oprimes Rec y sobre la cinta magnética la cámara imprime códigos. Códigos traducibles en imagen.
Existe un estado en video que consiste en digitalizar o traducir los códigos impresos por el cabezal sobre la cinta magnética en imágenes hacia el computador. Lo que allí llega es este fluido electrónico que, por la combinatoria entre vidrio y rayos catódicos generaría este paréntesis estado video vivo unicamente en tiempo real por corriente eléctrica.
Existe un estado video que consiste en organizar con los códigos una base de datos.
Existe un estado video que consiste en observar dichas imágenes sobre la superficie vitrea.
Existe un estado video que consiste en tocar la cornea una y otra vez con la luz emanada de dicha superficie vitrea.
Existe un estado video que consiste en intervenir con corriente electrónica la corriente electrónica.
Existe un estado video que consiste en transmitir electricidad a través de un cable, que luego sera transmitido a través de una antena, que luego será transmitido a través de un satélite.
Existen un estado video que consiste en crear nuevos códigos traducibles en nuevos códigos imprimibles sobre un disco digital de video.
Existe un estado video que consiste en video.
Existe un estado en video que consiste en digitalizar o traducir los códigos impresos por el cabezal sobre la cinta magnética en imágenes hacia el computador. Lo que allí llega es este fluido electrónico que, por la combinatoria entre vidrio y rayos catódicos generaría este paréntesis estado video vivo unicamente en tiempo real por corriente eléctrica.
Existe un estado video que consiste en organizar con los códigos una base de datos.
Existe un estado video que consiste en observar dichas imágenes sobre la superficie vitrea.
Existe un estado video que consiste en tocar la cornea una y otra vez con la luz emanada de dicha superficie vitrea.
Existe un estado video que consiste en intervenir con corriente electrónica la corriente electrónica.
Existe un estado video que consiste en transmitir electricidad a través de un cable, que luego sera transmitido a través de una antena, que luego será transmitido a través de un satélite.
Existen un estado video que consiste en crear nuevos códigos traducibles en nuevos códigos imprimibles sobre un disco digital de video.
Existe un estado video que consiste en video.
15.5.09
desastre
nam june paik, guy maddin, david larcher, marcello mercado, hernan khourian, gustavo galuppo, federico falco, carlosmagno rodrigues, carlos trilnick, jorge la ferla, cao guimaraes, rodrigo castro jesus, graciela taquini, bill viola, gary hill, jean luc godard, albertina carri, maria cristina carbonell, lucas bambozzi, andy warhol, ivan marino, leticia parente,
podrían ser mas o menos
depende de los dias
podrían ser mas o menos
depende de los dias
vísceras
no he podido evitar distanciarme de mis subjetividades estos quiebres narrativos aparecen cual fluidos viscerales acaso tenemos que mutuamente sacarnos la piel con hiel preparo una partida no se cuando ni como puedes borrar todos los tramites transforman el devenir en posibilidades no veo las incomodidades ceguera de mal rato para dividir el tiempo en cuatrocientos mil quinientos planos como ver un largo pero el parpadear de los ojos no me deja avanzar mas de los mil cuarenta visita mis espacios del pasado donde te regeneran vertebras pero rompen costillas la fractura duele asi como tambien las imagenes no puedo tocar mas el monitor estoy a punto de electrocutarme si ya lo se puedes creer que a veces soy obsesiva tu tambien y todos lo somos alguna vez no en vano solo los vivos pensamos en la muerte para sobrevivir en ella se que tu rostro solo me traería la ausencia de la imagen no sabes de quien estoy hablando ser el ignorante es mucho mas facil pero recuerda a edipo que sin querer mato a su padre y su hija era su hermana no logro descifrar el enigma me dara tiempo solo se que para llegar a lo imposible debo lograr todo lo posible como evitarlo tuve que aprender llegaria el momento en el que me encontrarias y yo te diria te amo
[ v o m i t é ]
[ v o m i t é ]
14.5.09
13.5.09
Guatemala
Recuerdo subir el volcán Pacaya
y caminar hasta llegar al crater
cuando la neblina ciega.
Una HI8 imperceptiblemente encendida registra voces y pies;
arriba, un perro se agacha porque el viento se lo lleva.
Huele a azufre,
las piedras y la lluvia de lava amenazan
y las bellas capas tectónicas coloreadas
muestran la estratificación de pasados y presentes continuos.
Me siento en video ¿es esta su especificidad?
El video se quedó arriba,
tengo que volver en HD
y caminar hasta llegar al crater
cuando la neblina ciega.
Una HI8 imperceptiblemente encendida registra voces y pies;
arriba, un perro se agacha porque el viento se lo lleva.
Huele a azufre,
las piedras y la lluvia de lava amenazan
y las bellas capas tectónicas coloreadas
muestran la estratificación de pasados y presentes continuos.
Me siento en video ¿es esta su especificidad?
El video se quedó arriba,
tengo que volver en HD
12.5.09
cuerpo imagen
al principio eras imagen
fuiste cuerpo
hasta
mi muerte
hoy
celebro encontrarte de nuevo en imágenes
en ellas
eres sublime
ligero
tus palabras son
así no mas
imagen
que no es depósito de sangre
toco el monitor con los dedos
todavia no lo he besado
no me culpes
fue sugerencia tuya
sabías que no estarías hoy
fuiste cuerpo
hasta
mi muerte
hoy
celebro encontrarte de nuevo en imágenes
en ellas
eres sublime
ligero
tus palabras son
así no mas
imagen
que no es depósito de sangre
toco el monitor con los dedos
todavia no lo he besado
no me culpes
fue sugerencia tuya
sabías que no estarías hoy
Seguidillas 1 => DFC & APMS
Cicleteando una tarde dominguera iba, cuando un portazo me hizo volar por la calle hasta chocar con un auto. De repente, cuando intenté levantarme del suelo, me di cuenta que el suelo se movía. No se detenía. No sabía exactamente si se trataba de una alucinación, por qué mi realidad estaba siendo perturbada.
¿qué era de mí? ya saber donde estaba no podía, en pocos segundos todas mis coordenadas se habían corrido cayendo un rayo naranja sobre mi ceja izquierda, alzo la mano derecha, la segunda. Respiro y mi visión se ilumina. De pronto, todo es naranja: las luces, los espacios, el auto con el que me había golpeado. Necesito llorar pero siento mis ojos como 2 grandes bolas de gelatina naranja. Las lágrimas permanecen allí acumuladas y el cuerpo, que extrañamente no siente dolor, se mueve lentamente con la seguridad de que gracias a ese golpe he ingresado a otra dimensión cuántica.
Veo acercarse a mi una esfera naranja desde lo alto presentándose está la llena luna. Aún no de noche es siento la explosión de confusiones alcanzando mi cabeza anaranjada tornándose a verde símil moretones en mis piernas acarrean movimiento por la acera, no sé a dónde sólo quiero caminar por horas entre las moléculas de un bosque que no encuentro y los gritos fueran de zorros que buscan sus hijos, tardo en darme cuenta que son todos aquellos quienes ayudar no puedo, están bajo los escombros. Estoy salvada.
Una mariposa me revolotea mirada hacia el frente posición del corredor, la mano derecha junto a la pierna derecha, apoya la planta del pie izquierdo, estira la pierna derecha, trikonasana, estira el brazo izquierdo, la mirada al cielo. Desarmo, chaturanga perro 1 perro 2 pierna izquierda al frente voy al otro lado, mano derecha arriba mirada al cielo, el cuerpo alineado, el ombligo pegado a la espalda, endereza la pelvis, cinco respiraciones largas y profundas, desarmo, corredor, mirada al frente chaturanga perro 1 perro 2 mirada al entrecejo 5 respiraciones largas y profundas, ombligo pegado a la espalda, salto, postura inicial. Celebro la purnima.
Cada golpe es un aprendizaje. Eso dice mi Gurú. Somos inmortales, no existen las derrotas. saaalud! por la llenura. saaalut! por todo aquello que ilumina. saaalud! por caer y volver a estar de pie. saaaalut! por las naranjas. saaalud! por el otoño y la primavera también. saaalut!
11.5.09
videocuaderno
Apuntes sobre la mirada
o apuntes que leidos son metamorfosis en mirada.
[ esa era la intención
pero parece que de vez en cuando
se transforma
en vomito ]
o apuntes que leidos son metamorfosis en mirada.
[ esa era la intención
pero parece que de vez en cuando
se transforma
en vomito ]
Fem
Todo era novedad. El cable, la televisón, la antena, el reproductor, la música, la cámara. Se que decidimos registrar cualquier detalle, cualquier segundo. Nada podía escaparse, sabiamos que acabaría pronto. No era un sueño, era real. Tenía vida. Pero no podíamos extenderla por mi esquizofrenia, tu neurosis, mi obsesión, tu paranoia, la depresión de ambos. Cruel, pero la esencia de la perversión era nuestra propia bondad. En ella naciamos para seguir con la muerte.
Al aprender tu nombre comencé a preguntarme que era ser un discipulo. El maestro selecciona a sus discipulos. El maestro de la muerte, porque contigo se muere varias veces a la mañana y varias veces a la tarde.
Ahora veo esas imágenes. Eres eso, imágenes.
Mientras, en mi circulan los electrocutazos; ese gran electroshock del momento en el que me creaste.
Al aprender tu nombre comencé a preguntarme que era ser un discipulo. El maestro selecciona a sus discipulos. El maestro de la muerte, porque contigo se muere varias veces a la mañana y varias veces a la tarde.
Ahora veo esas imágenes. Eres eso, imágenes.
Mientras, en mi circulan los electrocutazos; ese gran electroshock del momento en el que me creaste.
documental 1
Con la imagen sintética e hiperrealista esta en emergencia la imagen de lo real. Pero se puede partir de una premisa fundamental: el axioma de lo documental es el registro de lo real, independientemente del dispositivo o soporte con el cual sea realizado. Recordemos a Bazín para afirmar que en el cine documental el montaje esta prohibido.
La construcción de un sintagma de lo real (en el cine del fotoquímico) asocia narratividad y representación.
En el video documental planteamos un sintagma diferente, cuya ontología es la electricidad.
Sin oponerlos, consideremos el documental en cine y el documental en video.
Aunque el cine se expande... lo documental es el medio.
La construcción de un sintagma de lo real (en el cine del fotoquímico) asocia narratividad y representación.
En el video documental planteamos un sintagma diferente, cuya ontología es la electricidad.
Sin oponerlos, consideremos el documental en cine y el documental en video.
Aunque el cine se expande... lo documental es el medio.
Luz
Mis fugas ideales. Otros términos, descifrar la imagen de la esfinge, evitar el vicio de la repetición, la oruga y la hoguera. Extremo. Cambio de terapia, sustitución de las pastas, respiración. Salida.
La cámara nunca se detuvo.
Nuevas imágenes. Base de datos. Administración y distribución de los discos. Clasificación en detalle. Transformar existentes en archivo.
Todavia no es sintagma.
¿Dónde están los maestros de la luz?
.
La cámara nunca se detuvo.
Nuevas imágenes. Base de datos. Administración y distribución de los discos. Clasificación en detalle. Transformar existentes en archivo.
Todavia no es sintagma.
¿Dónde están los maestros de la luz?
.
fractura
Cuando me miras, me agredes,
entonces yo me alejo.
No te conformas,
quieres mi habitación.
No te conformas,
quieres mi máquina.
No te conformas,
quieres mi cuerpo y mi voz.
Aunque me fractures,
soy libre.
entonces yo me alejo.
No te conformas,
quieres mi habitación.
No te conformas,
quieres mi máquina.
No te conformas,
quieres mi cuerpo y mi voz.
Aunque me fractures,
soy libre.
avión
Tomar cartas en el asunto, decidir sobre cual es.
Activar el sentido del gusto.
No oculto.
Ahora, tomar la decisión de AmériKa en transe.
Mañana subirme al avión de nuevo.
Siempre el avión.
Activar el sentido del gusto.
No oculto.
Ahora, tomar la decisión de AmériKa en transe.
Mañana subirme al avión de nuevo.
Siempre el avión.
10.5.09
Crónica de Ricardo III
Erase una vez Ricardo Chavez Valdez
Erase dos veces Ricardo Jave Valdez
Erase tres veces Richard Key Valdez
Erase dos veces Ricardo Jave Valdez
Erase tres veces Richard Key Valdez
9.5.09
entre lo visceral y el intelecto
* Ese algo entre lo visceral y el intelecto...
(como dijo Gallupo)
_entre mortales e inmortales_
Acaso podés practicar la actividad sin acercarte a la muerte,
y detenés el tiempo...
(como dijo Gallupo)
_entre mortales e inmortales_
Acaso podés practicar la actividad sin acercarte a la muerte,
y detenés el tiempo...
( ( ( onda ) ) ) = > bolsa de avión
ciudad
boleto de avión
pasaporte
imágenes
papel
esqueleto
electrónico
[ comienzo a vomitar ]
pero claro
volando siempre
la tierra es la muerte
boleto de avión
pasaporte
imágenes
papel
esqueleto
electrónico
[ comienzo a vomitar ]
pero claro
volando siempre
la tierra es la muerte
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